美术集训的道路，从来不是只拼绘画功底的单打独斗，文化课与专业能力如同美术生前行路上的双轮，缺一不可。
26届笑笑国画班学员彭姿涵同学结合自身集训备考的真实经历，给正在集训的学弟学妹们分享备考心得：美术学习是一场长线积累，基础薄弱不必陷入内耗，专注画面、直面瓶颈才是破局关键；
作画要牢记先完成再追求完美，建立画面大局观，避开只抠局部的误区，正如木桶效应，短板往往决定最终上限。
问：分享一下当时备考央美的一些经验
答：首先大家要问一问自己，是否真的打算走校考，是不是发自内心向往美院。校考这条路，如果缺少足够的决心与恒心，走起来会格外艰难。同时也要结合现实条件评估自己适不适合校考，一定要参考自身文化课水平，以此规划好文化课与专业课的时间分配。
另外央美考试和联考差别很大，考点更加灵活宽泛，留给我们的备考时间有限，考试时长相比联考也更紧张。所以平时坚持练习短期速写、夯实造型基础至关重要。不管是课堂上整块的训练时间，还是课下抽空随手画速写，多观察生活，长期坚持下来，造型能力会得到很大提升。校考考察的是扎实基本功，而非流于表面的技巧，或是死记硬背模板套路，依靠套稿还是比较难拿到好成绩。
问：校考考了很多，那考试的内容有时间安排吗？
答：说实话备考时间并不充裕，所以文化课和专业课兼顾起来真的很难。我报考的是北服、北印还有川美的设计类专业。川美这边我准备的时间比较充足，最后成绩也还不错。但考北服、北印的时候，走进考场我就明显感觉到，几乎在场所有人实力都很强，大家准备得都十分充分，不少人本身目标就是央美、国美，来北服考试更像是 “降维参赛”。在校考考场里能很直观地感受到，很多同学都是针对性极强地专项训练，竞争压力非常大。
问：在笑笑印象最深刻的是什么？
答：让我印象深刻的地方有不少。首先是住宿条件，真的很不错，食堂伙食也很好。另外一点让我感触很深的是服务安排：会有专门老师整理名单、分配考场，在群里反复提醒事项，初试的时候还会逐一核对，确认大家是否按时到场。我听在其他大型画室的同班同学说，他们校考期间全都要自己订酒店、自己请假处理各类琐事。
有些同学会因为睡过头、事情太多一时疏忽，错失宝贵的考试机会。明明水平已经具备参赛的实力，却因为这种很可惜的意外失误，连考场都没能进去。
问：央美的考试流程可以再给大家再复盘一下
答：我主要在练习速写写生，针对性练央美风格的水墨、素描写生并不算多，前期重心还是夯实基础，大量练习各类构图，用来应对初试。今年初试比较意外，考的是照片临摹，之前背默准备的素材没能用上，但前期的训练积累依然很有帮助。
确定初试时间后，就要针对央美历年考题开展专项训练，包括创作背默、单体背默、连续动态练习以及写生训练。
央美初试大概是启动校考备考一个月左右开考，考题是单人加双人组合照片临摹。这次是线上初试，手机要放在一旁监控，需要不停转头观察，要是没有提前适应这种考试模式，作画的时候会很别扭，考前一定要多模拟这种考试状态。复试考素描写生和水墨写生。如果平时练习到位，水墨写生的作画时间是足够的。
水墨半身写生，核心要点我挑两点来讲。首先一定要重视画面对比，比如疏密、干湿、笔法的变化，要跳出素描亮灰暗的固有思路。如果用水彩、素描那种光影思维去画水墨，很容易跑偏。国画更看重用笔控制，考验概括能力。校考写生有很强的不确定性，上考场前你根本不知道模特的样貌、发型和衣褶。所以练习时不能只抄对象，要主动规划画面的疏密、干湿、线条粗细节奏。单纯形准但一味照搬模特，画面很难出彩。我当时考试遇到的模特，穿的紧身衣，几乎没有衣褶。考前老师提醒我们校考思维一定要灵活，如果碰到不好表现的形象，比如大毛领这类很难用水墨刻画的服饰，往届甚至可以给模特换外套，但我们当年考场管理很严格，不允许这样操作。即便模特本身条件不好画，只要平时有大量写生积累，熟练掌握笔法，也可以合理地概括、组织画面，补充需要的画面元素。
问：对于正在集训的学弟学妹有什么建议
答：平衡文化课与美术的比重非常重要。哪怕某一科是你的强项，也不代表可以放任另一科不管，千万别让美术或者文化课变成你的短板。短板往往就是最后拖累你的关键。
美术集训的战线很长，前期打好基础至关重要。没有基础的同学也不用焦虑，与其陷入内耗消耗自己，不如专注画好眼前每一张画。很多时候不用想太多，你要做的就是沉下心，面对画面，解决画里存在的问题。
先完成，再追求完美。老师总反复强调要顾全整体。早早养成画面大局观，对之后的提升帮助很大。美术底层的原理其实就那么多，但想要真正理解、落实到画面里并不容易。一幅画如果局部出彩，但画面脱节、逻辑不通，评卷老师不会单凭某一处画得精细就给高分，这就是木桶效应，决定上限的永远是最短的那块木板。
如果你真心向往美院、向往顶尖学府，就要从当下开始，用更高标准要求自己，才能在激烈竞争里冲刺理想院校。如果一直放任自己被焦虑裹挟，觉得美院是遥不可及的空中楼阁，这种想法不仅毫无益处，还会不断消耗你的心气。
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